夏月潤創編《走麥城》，王鴻壽、李洪春、李
編者的話：本文作者是戲曲劇作家張永和先生，張先生委托本人在此發布本文。原題為：關羽《走麥城》豈因“大意”失。在此次編輯過程中，僅保留了京劇《走麥城》的相關部分內容。
四十多出“關公戲”中，影響最大，最難演成功，也最令觀眾為智勇、仁義的蜀將關羽關云長扼腕嘆息的就是《走麥城》了。此劇又名《麥城升天》，或《白衣渡江》《荊州失計》，是一出大戲，包括幾個折子戲。其中還有一個能獨立成章的折子戲，既可放在整出戲中演，單拿出來只演這一折也可以，其名為《刮骨療毒》，也是一出塑人物、難表演，好聽、好看的“紅生戲”。
眾多的“關羽戲”，從《關羽出世》直到《水淹七軍》，甚至《刮骨療毒》，一共四十多出。按照《三國演義》《三國志平話》，和元曲中有關“二君侯”的戲，以及流傳在民間的傳說等諸多材料，南方的“紅生鼻祖”王鴻壽把這些“關老爺”的故事全部搬上舞臺。但只有一件大事，即關羽的最后一仗——敗走麥城，被東吳擒獲，并連同愛子關平同時被害，即使這個故事也是史實，卻從沒有人將之編演成戲，包括專編“關老爺戲”的大腕王鴻壽也沒這個膽量。北方的只注重唱工的幾位紅生，更是連想也不敢想。
但是隨著時間的推移，新文化運動已蓬勃發展。受此影響，得風氣之先的上海灘上，海派京劇開展得如火如荼。其中有一位文武老生，不但頗具維新、改革思想，而且還曾經參與滬上反清的武裝斗爭，與眾多伶人一起持械攻打清廷的江南制造局，他就是上海灘赫赫有名的“夏氏弟兄”中的夏月潤。夏月潤的父親夏奎章本是北京三慶班的名武生，有“活馬超”之譽。同時他又有嗓子，能唱文武老生。上海開戲館子的老板看中了這位戲路寬廣、文武兼擅的好角，于是夏奎章來到滬上，一炮即紅，很得上海觀眾歡迎。合同期滿，戲館老板堅留不放歸京，故此夏奎章便留在上海唱戲傳藝。他所生數子全吃戲飯，且都是優秀演員，尤其是二子夏月珊及幼子夏月潤。
夏月潤飾演的關羽形象
夏月潤也是文武兼備，武生、老生一腳踢。他扮相英俊，嗓音吞吐有力，拜在“紅生泰斗”王鴻壽門下，擅演關羽戲。同時他又經營新式戲院，是一個頗具開拓創新意識的名伶。他想到“關老爺”的所有事跡都被搬上京劇舞臺了，唯有失荊州、走麥城這樁不露臉的事，沒有一個演員敢把這一題材搬到舞臺上。而且梨園行對“關老爺”十分崇敬、虔誠，平時禁忌甚多，臺上都不能直呼其名，更何況上演關羽被擒獲、遭殺戮的“背興”之事。夏月潤曾請其師王鴻壽創編該戲劇本，但王鴻壽認為此劇有辱“關老爺”的光輝形象，拒絕編寫。但這一史實被《三國演義》描繪得悲壯凄美，令人感喟，十分有戲劇性，于是具有科學民主思想的夏月潤便自編、自導、自演了這出新“關羽戲”——《走麥城》。
首場演出很順利，也很有上座率，劇場內滿坑滿谷。據說時為1914年4月8日，地點為上海九畝地新舞臺。但也有一說，1914年4月8日《走麥城》尚未演出，擬第二天即行開演。不料是夜戲院西首菜館（一說為面館）失火，殃及戲院，于是“關公顯圣，焚毀戲園”之說驟然而起。但是夏月潤不為所動，鍥而不舍，定要演成此戲。1914年6月24日，他易地競舞臺演出《走麥城》。他首先給“關老爺”改了扮相。過去的“關羽戲”關羽是不扎靠、不插靠旗的。夏月潤演的《走麥城》，“關老爺”扎大靠，背插八桿靠旗，四長四短，寓意大將軍八面威風。夏月潤是非常棒的武生，又值盛年，所以在這出新創作的《走麥城》中，他的武打場子相當精彩。舞臺上的關羽勇武忠義、寧死不屈，深深感動了觀眾，演出大獲成功。
但夏月潤仍不滿意，他請自己的老師王鴻壽擔任藝術指導，再排此劇。王先生對這出戲的唱腔、做表、武打、人物造型以及場次結構等諸方面進行了調整和創新，就連關羽的服裝也做了較大改造——依然恢復了關羽只著軟靠、不扎硬靠的著裝，背后的四大四小靠旗全部去掉。這是非常合適的，夏月潤背插八桿靠旗顯得很凌亂，曾被人譏為“夏八根”。王鴻壽還為愛徒做了一次示范演出。夏月潤看到，無論在塑造人物，還是在展現唱念做武舞上，自己都和老師有很大差距，弗如遠甚，因此堅決放棄，將此戲轉讓給老師。王鴻壽也不再推辭，并對此劇傾注心血，一遍拆洗一遍新，從而使這出《走麥城》不僅成為其拿手杰作，而且成為四十多出“關羽戲”中分量最重的一出充滿悲劇意蘊的佳劇。
“紅生鼻祖”王鴻壽
《走麥城》的情節又是如何起承轉合呢？劉備自立漢中王后，封關羽為五虎上將之首，命其以荊州之師北伐。關羽攻破襄陽，強攻曹操太守曹仁據守的樊城。曹操遣于禁、龐德率七軍來援。關羽乘襄江水漲，水淹曹軍，生擒于禁、龐德，囚于禁、斬誓死不降的龐德。此為《水淹七軍》，一般單獨演出。關羽繼續攻打曹仁死守的樊城，不幸被曹仁所放毒箭射中，右臂青腫，不能轉動。名醫華佗聞訊趕來為關羽醫治，但需用刀刮骨去毒。關羽乃與謀士馬良對弈，伸臂刮骨，談笑自若，令華佗及滿營將士大為敬佩。以上為《刮骨療毒》，與《走麥城》連演。
曹操懼關羽軍威，與孫權割地求和，欲孫曹聯盟夾攻關羽。孫權乃一反復無常之人，不惜破壞孫劉多年的聯盟。恰關羽又拒絕孫權娶己女為媳聯姻，于是孫權掛呂蒙為帥，偷襲荊州。但關羽沿江設烽火臺戒備森嚴，呂蒙乃詐病，薦書生陸遜代為都督。關羽輕敵，盡調荊州兵馬參戰樊城。呂蒙乘虛使軍士不穿軍裝化裝成百姓白衣渡江，偷取了荊州。關羽部下大將糜芳、傅士仁又因與關羽有隙，竟開城降吳，呂蒙不費一兵一箭占有了公安與南郡兩大重鎮。關羽在魏將徐晃、曹仁與呂蒙的夾擊下，大敗退守麥城。羽將廖化突圍，赴上庸搬兵求援。守將劉封、孟達只顧自保、按兵不動，廖化只得哭出上庸徑往成都求救。關羽久候救兵不到，只好率關平、趙累等乘雪夜突圍，呂蒙遣潘璋等設伏小路，關羽父子中伏被擒，堅決不降孫權，父子被害，所以這出戲過去又名《麥城升天》，基本上取材于《三國演義》第七十五至七十七回。
王鴻壽20歲時北上津門，以演《古城會》《水淹七軍》等關羽戲一炮而紅，自此以演關羽戲著稱。他所扮演的關羽之所以能受到贊譽，是因他用心鉆研了關羽的圖像。據說他曾于父輩好友處，得到了66張關羽馬上舞刀的畫像，他如獲至寶，日夜鉆研用心揣摩，把自己的理解加以融化，在繼承的基礎上，有了突破性的發展。
吾生也晚，沒有看過王鴻壽演出的《走麥城》。據說關羽在臺上用青龍偃月刀是他的創造，該刀刀攥較一般大刀長，刀桿為黑色加金色，刀頭由夾板制成，并增添有立體感的青龍與海水江涯，龍頭上還鑲以能轉動的紅珠，刀頭兩邊銅心內附有小鈴鐺，一顫刀桿即發出嘩嘩聲響。這樣式新穎雄壯的大刀，與王氏設計的關羽臉譜、服裝等完全一致，為該劇的演出烘托出了神秘的氛圍。
李洪春示范“關公戲”
《水淹七軍》劇照，李洪春飾關羽
王氏弟子、有“紅生泰斗”美譽的李洪春的《走麥城》，因新中國成立后很少上演，故也無緣觀看。但洪春先生曾以90多歲高齡在中山公園音樂堂義演《刮骨療毒》，我有幸欣賞。盡管關羽由扮演馬良的演員攙扶出場，但是唱幾句【吹腔】，特別是其中的幾段念白，依然鏗鏘有力，頓挫得體。刮骨畢，關羽試刀時，做幾個舞刀的動作，神武嫻熟，仍有可賈余勇，引來臺下雷鳴掌聲。洪春先生弟子宋遇春扮演華佗，雖然戲份不多，但是一派儒醫風度，點到為止，襯托適度，為筆者所見最佳華佗。
《華容道》劇照，李萬春飾關羽
這出戲我看得最多的是李萬春先生的，他雖然個子不高，但扮演的關羽氣度超凡脫俗。前半部戲，如封五虎、拒婚約、責二將，他以工架威嚴、氣韻如虹取勝；后半部戲，在戰徐晃、戰呂蒙的武打場面中，他一個“漫頭”，刀下得極快，貼著敵將的靠旗砍下去，對方如果頭低得稍稍慢了些，頭上的盔頭就會給砍下來。萬春先生演該劇最精彩的兩場，一是“拒降”，當東吳諸葛瑾來勸關羽在危若累卵時應降吳時，關羽大義凜然，誓死不降，一段對白道：“玉可碎不可改其白，竹可焚不可毀其節！關某，寧可玉碎，不可瓦全！你，出帳去罷！”其語音節凝重，落地金石之聲，把關羽忠于桃園、誓死不降的鯁骨和盤托出，令臺下觀眾無不動容；再一場是最后的突圍夜戰。關羽方雖然只有四個人：馬童、趙累、關平和關羽，但和吳魏聯軍打得相當激烈。當年馬童由蕭鳴萱扮演，他跟斗翻得漂，雙刀舞得快，一個“檔子”下來滿臺“好”聲。接下來，馬鳴喆扮演的趙累和敵將的“快槍”加“翻身”的對決，快如疾風掃落葉。再上關平，我看過吳鳴申、李小春、賈壽春等名武生扮的，先是翻跌、旋子，并把一條軟槍抖得如同怪蛇出洞，造足了氣氛。接著關羽提刀上場，三圈大圓場，馬落陷坑。萬春先生幾個硬叉，兩腿成一字落下。接著再一個軟叉，幾次欲起不成，充分展示了戰斗的悲凄，為關氏父子畫上了一個大悲劇結局。
（注：因圖片資料有限，李洪春、李萬春的關羽戲使用了其他劇目照。）
